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更新时间:2019-11-04  浏览刺次数:


  李泰祥的横空降生,改写了台湾盛行音乐史。大家把文学带进了音乐,全班人的曲子调和古典与通行,以致让艺术歌曲与民谣风味并存不悖。这个世代仍然在传唱着李泰祥谱写的歌曲。

  考进台湾艺专(现今台湾艺术大学,也是侯孝贤、李安的母校)美术印刷科,原形却从音乐科结业;堂堂小提琴首席与交响乐团教学,日后却改写台湾盛行音乐史。跨界,向来是李泰祥给大家们的回念。而看似抵拒的越线,其实才是艺术家对时期最大的创新功劳。

  李泰祥对音乐和电影最光鲜的里程碑,应该都是《欢颜》(1979)。就像很多六七十岁首的文艺青年与制造者,电影对大家而言是极具魅力的艺术,却又有种恨铁不行钢的感到。李泰祥就曾经呈现过己方对电影的笃爱,甚至还替我们方的音乐布告会拍过无名的测验电影看成靠山,极度前卫。在《欢颜》之前,被谑称为“三厅片子”的台湾文艺爱情电影早有“无歌不行片”的守旧。好比琼瑶原著,林青霞、秦汉、秦祥林主演,凤飞飞主唱的《全班人是一片云》(1977)就红透半边天,《欢颜》原本也算潮流中的产物,却再有所分别。

  早先女主角既是教师又在餐厅兼差当歌手,就很不浅显。为理思而上山教书的男友意外身亡,让痛不欲生的她只能寄情唱歌,而她的歌声却让另一个丧失挚爱的男子化险为夷。两人幸灾乐祸,加上男人仍旧她门生的家长,都为影片蒙上一层黯淡的品德色彩;遑论当她挖掘怀了已逝男友的孩子,更对守旧的happy ending 投下震荡弹。未婚受孕、堕胎或抉择单亲,在那时都是极敏感的话题。拍了十年武侠片、首度执导文艺片的屠忠训(我是胡金铨《龙门堆栈》的副导演)一出鞘就非比寻常,也让这部文艺片在当时喝彩叫座。

  不过这场改良可谈是全方位的。包罗主演都是新人:男主角张国柱是张震的父亲,首登大银幕就表现成熟昏暗的局面,对比年轻热血的周绍栋,不外两人最后都依旧衬着了女主角胡慧中。尽管念的是晚上部,台大出身的胡慧中顶着往时稀有的学历与天资丽质的外形,在《欢颜》一开场就占有了举座银幕,源源本本献艺完《橄榄树》这首歌,也奠定她成为其时新一代玉女掌门人的来源。歌本来不是她唱的,但这不厉重,就像林青霞在《月含混鸟朦胧》(1978)哼出音律时,全部人听到的是凤飞飞的声音一律。但彷佛胡慧中的簇新面貌,幕子息唱的齐豫也是前所未闻的空灵歌喉,曲式与乐风更是教人涣然一新。

  当时台湾民歌举止已蔚为风潮,但大多选取简轻松单的配器,常是一把吉我们闯六合,明确却也枯燥。李泰祥的横空出世,是把文学带进了音乐(他请了三毛、蓉子、罗青、沈吕白来填词),所有人的曲子则妥洽古典与流行,以至让艺术歌曲与民谣韵味并存不悖。从影片开场的《橄榄树》、同名主题曲《欢颜》到《青梦湖》、《走在雨中》、《爱的天下》、《答案》诸多插曲,叙这部片子的音胜利绩结尾赶过了电影我方,并不为过。之因此能有这么大的发挥空间,是谈理电影公司老板周令刚请李泰祥从建设会议、剧本说论就起初插手,而导演屠忠训也很是偏重歌曲和影片拼集的功能,自然挣脱衬底音乐的守旧宿命。《欢颜》这首同名焦点曲也成为金马奖首度树立最佳影戏歌(插)曲奖的得主。但既然奖名有“插曲”,何以得奖的不是更受相信与欢迎的《橄榄树》呢?应是当年这首歌被当局禁唱的合系吧!

  《欢颜》的得胜,让这些班底另有后续发展。譬喻李泰祥到场胡慧中主演、宋项如编剧,但由宋存寿导演的《候鸟之爱》(1980)承当配乐,片中核心曲《雁》则来自白荻的诗作,李泰祥也以本片获得巴拿马影展最佳音乐奖。此外,我还和《欢颜》作词人沈吕白以及广告导演叶金淦合作《今年的湖畔会很冷》(1983),往日入围三项金马奖,遗憾在片子音乐与插曲上,双双败给大受迎接的《搭错车》,反而拿下了最佳照相。《今年的湖畔会很冷》是王祖贤的从影处女作,118kj开奖现场!上映时乏人问津,未能复制《欢颜》盛况,倒是香港影人在金马奖颁奖典礼对惊鸿一瞥的王祖贤惊为天人,顺势把她挖角到香港进展;待《倩女阴魂》(1987)声名大噪,《今年的湖畔会很冷》也被莫名改为《湖畔阴魂》张冠李戴。可惜《欢颜》导演屠忠训早于1980 年车祸往生,遂没有再团结的时机。哈士奇688266神算天师开奖结资源网

  李泰祥在金马奖最风光的一年是1981 年,全部人共以《小葫芦》、《名剑风流》、新铁算盘488333《他日惟有大家》三部影片比赛最佳原作音乐与影戏插曲,事实《名剑风流》获取最佳原作音乐奖。李泰祥在这部武侠片中革新运用现代化的音乐,为角色与情境安排动机,区别于以前著作简直都以“歌”入片,《名剑风流》改让配乐出面而获得必然。李泰祥在领奖时表露念把金马奖名望献给日夜牵记的家乡(他们降生在台东马兰的原居民家庭),理由那是成长全部人、促使我向前迈进的气力。而全班人亦强调,只有在事务时,才是最有稳浸的韶华。对成立的珍惜,可见一斑。

  李泰平和《欢颜》作词人沈吕白以及广告导演叶金淦团结《今年的湖畔会很冷》(1983),昔日入围三项金马奖。

  所有人历来很烦闷,为何80 年代兴盛的“台湾新电影”与李泰祥之间宛若没什么交集?也许是理由这些“新锐导演”冒出面时,李泰祥依然是个“老手”;恐怕是因为李泰祥此时期又有几次“古板与瞻望”音乐会和大型管弦文章、舞剧待成立。我们抉择加入的反而是张美君导演的《洛神传》(1982)、李嘉导演的《战斗前夕》(1984),两片虽有那时红星担纲,好看宽广,但花在音乐修设上的资本却少得可怜,希望的形式也难以实现。李泰祥在《洛神传》中还能以窒碍乐的非常运用提名金马,《战役前夕》留下来的好像只有马森作词、李修复唱的《黄山》。之后唯一知叙的李泰祥片子音乐著作,简略就是《无卵头家》(1989)了。

  由韶华与产量来看,影戏音乐在李泰祥的发现生存里,仅是暂且的热情。但大家不只引领了更多音乐家投入这个领域(陈扬、张弘毅、史撷咏等),也透过片子与歌曲的双管齐下,让著作发生莫大的教学力。2013 年,全班人和侯孝贤一起获颁“行政院文化奖”,引言的林怀民实在哽咽地叙这是太精美的选拔了!趣味的是侯孝贤上午还先去“行政院”为乐生医疗院请愿、阻难,下午还来领奖;李泰祥则是因病无法言语,却还是支撑出席颁奖典礼。两个得主以分别格式表示我人命与制造里头那股执着与韧性,让人好生感激。

  这个世代如故在传唱着李泰祥谱的电影歌曲,以至蔓延到侯季然的电影、蔡明亮的舞台剧;纵使,许多影戏皆已不复影象。

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